Référence		Source	Volume	Date	Page	Titre	Auteur
Ara 1		Acta Acustica	84	Jan/fev. 98	129	The sound spectrum of upright pianos and its relation to the sound quality	Elzbieta Aranowska, Tomira Rogala
Etude subjective/Objective de la qualité des pianos droits. Subjective: Classement des trois pianos par quatre experts suivant la qualité du son des pianos. Objective: Analyse des harmoniques produits sur les trois registres des instruments. L'étude conclut sur l'importance des amplitudes des deuxièmes et troisièmes harmoniques par rapport au fondamental.
Sla1		Sound Color		1985	54	Sound Color	Wayne Slawson
Caractérisation du timbre par des développements théoriques notamment de vocabulaire pour désigner certaines composantes (4) aisément identifiables et modifiables du "timbre" d'un son. Application à la parole et aux voyelles. La dimension "Openness" reliée à l'ouverture du conduit vocal, se traduirait sur le spectre par la fréquence de la première résonance ou formant.
Cha1		Acta Acustica	62	1985	16-29	Evaluation subjective des qualités sonores des cordes de guitare	A. Chaigne
Jugement subjectif à long terme de 354 jeux de cordes par 57 guitaristes professionnels suivant trois axes : Justesse, brillance, volume sonore. Les essais de jeux de cordes sur plusieurs mois par les musiciens permettent de s'affranchir du "rodage" de la corde et de permettre au musicien d'y adapter son jeu. Les mesures physiques concernent la masse linéique ainsi que le diamètre des cordes. Pour la brillance intervient la tension relative des cordes. La brillance varie comme la masse volumique (proportion de métal). Elle est aussi liée au matériau (amortissement).
Mey1					69	The tonal quality of violins	Jürgen Meyer
Discussion intéressante sur les facteurs influençant l'objectivité du jugement d'un musicien sur un violon. Mise en évidence de la relation entre le centre de gravité spectral et la brillance ou, à l'inverse, la profondeur du son émis. Le "moelleux" des anciens violons serait dû au vieillissement subi par le bois. L'article conclut sur l'interaction violon-violoniste et leur compatibilité (tel violoniste sera plus adapté à tel violon, ou inversement…).
Wid1	15th International Congress on Acoustics Trondheim, Norway			juin-95	517	Brass wind instrument quality measured and evaluated by a new computer system	Gregor Widholm
La qualité d'un cuivre se réduirait à trois caractéristiques : Réponse, Justesse, Timbre. La justesse s'obtient facilement à partir de l'harmonicité des pics de l'impédance d'entrée de l'instrument. La réponse d'une note étant reliée à la hauteur relative du pic correspondant dans la courbe de l'impédance. Le timbre est enfin réduit au spectre du son émis.
Pra1		Journal of Sound and Vibration	57	1978	425	The subjective assessment of trombone quality	R.L. Pratt, J.M. Browsher
Evaluation subjective de la qualité des trombones par des analyses multidimensionnelles et plus particulièrement sémantiques. Discussion sur la méthode SDS (Semantic Differential Scaling). Réduction de l'étude sur l'aspect "timbre" suivant trois échelles : terne/brillant, compact/diffus, non pénétrant/pénétrant. Les facteurs déterminant le timbre sont dans l'ordre : instrument, instrumentiste, embouchure.
Pra2		Journal of Sound and Vibration	67	1979	521	The objective assessment of trombone quality	R.L. Pratt, J.M. Browsher
Prédiction de la qualité subjective d'un trombone à l'aide de son impédance d'entrée.Les résultats sont significatifs en ce qui concerne la justesse, mais rien de plus, sinon la preuve que certaines hypothèses sont fausses. La hauteur des pics d'impédance pourrait être reliée à la qualité générale de l'instrument. D'autre part la faible quantité de résultats expérimentaux nuit à l'interprétabilité des résultats.
Cau1		4ème Congrès Français d’Acoustique, Marseille		1997		Caractérisation objective de la qualité d’un instrument de musique	R. Caussé, N. Misdariis, S. Thoréton
Mise en évidence d'une relation entre plusieurs dimensions perceptives exprimées par des trompettistes professionnels lors de tests, et de paramètres physiques des instruments. Ces relations sont: (Largeur du son - facteur de qualité du deuxième pic d'impédance) ; (Touche - diamètre moyen de la branche) et (Facilité de jeu - Variance des fréquences réduites)
Per1		Rapport de stage		Sept. 1997		Système numérique de mesure de l'impédance d'entrée des instruments à vent sous Labview.	Jean-Marie Pernaux
Généralités sur l'impédance acoustique, description du système de mesure: matériel et logiciel tel que développé.
Tho1		Mémoire de DEA, Acoustique Appliquée, Université du Maine		1995		Comparaison de plusieurs trompettes par la caractérisation objective et par la collecte et l'analyse des opinions d'instrumentistes professionnels	Sébastien Thoréton
Analyse multidimensionnelle des résultats des tests subjectifs et mise en relation des axes perceptifs avec certains paramètres objectifs des instruments. Les dimensions mises à jour sont 1. "Largeur du son" ou "richesses en harmoniques" 2. "Touche" et 3. "facilité de jeu" ou "justesse de l'instrument".
Wid1		Stockholm Music Acoustics Conference, Actes		1993	560-565	Evaluation of musical instruments quality by computer systems. Examples of realisation	G. Widholm, W. Winkler
Présentation d'un système matériel/logiciel sur PC permettant de calculer impédance d'entrée, erreur de justesse, réponse impulsionnelle, spectre sonore.
Lav1		Mémoire de Thèse Acoustique Université du Maine		1989		Validation perceptive d'un modèle objectif de caractérisation de la qualité acoustique des salles.	Catherine Lavandier
Dans la caractérisation d'une salle, apparition d'un critère de spatialisation sous le terme descriptif de "Largeur de la source". Ce terme serait associé au critère objectif de "barycentre en espace", pondéré par l'énergie associée à la source. En d'autres termes, au plus l'énergie associée perceptivement à la source, mais provenant d'une autre direction que celle-ci, est élevée, au plus la source est dite "large".

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